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Aug 22, 2023

Dahmer de Netflix, rédacteur en chef de A Black Lady Sketch Show, nominé aux Emmy Awards de l'histoire

La rédactrice en chef Stephanie Filo a réalisé un exploit remarquable cette saison, remportant trois nominations aux Emmy Awards dans le domaine du montage d'images pour trois émissions différentes la même année : A Black Lady Sketch Show de HBO, Dahmer de Netflix —

La rédactrice en chef Stephanie Filo a réalisé un exploit remarquable cette saison, remportant trois nominations aux Emmy Awards dans le domaine du montage d'images pour trois émissions différentes la même année : A Black Lady Sketch Show de HBO, Dahmer — Monster de Netflix : L'histoire de Jeffrey Dahmer et History of the World: Part de Hulu. II. Filo est entrée dans l'histoire en tant que première rédactrice à être nominée en une seule année pour trois émissions différentes et en tant que première rédactrice noire à être nominée trois fois en une seule année. Le Hollywood Reporter s'est entretenu avec Filo après l'annonce des nominations.

Qu’avez-vous ressenti en recevant trois nominations ?

C’est une expérience tellement humiliante et quelque chose que je n’aurais jamais pu rêver de réaliser. J'espère que cela témoigne du fait que les éditeurs peuvent couper différentes choses. Bien souvent, nous sommes un peu catalogués, ou l’industrie aime essayer de nous cataloguer. J'espère également qu'avec ce niveau de visibilité supplémentaire, je pourrai aider à amener plus de personnes avec moi dans ce voyage, car j'ai l'impression que rien de tout cela ne signifie rien à moins de voir plus de personnes qui me ressemblent dans ce genre de poste. Je ne connaissais aucun éditeur noir jusqu'à il y a environ quatre ou cinq ans. J'ai été si heureux de voir l'espace de postproduction changer un peu au cours des dernières années. Mais j’espère juste continuer à voir davantage de personnes qui me ressemblent recevoir ce genre de reconnaissance pour notre travail.

Parlez-nous de l'équipe créative surUn spectacle de croquis de dame noire.

Ouais absolument. [Créateur] Robin Thede est tellement passionné par le fait de s'assurer que la série soit authentique, que nos voix et nos différentes perspectives soient représentées. Chaque département compte des femmes noires – ou des femmes de couleur, ou des personnes non binaires. Cela a été une aventure tellement incroyable dans cette série parce que je n'ai vu personne ouvrir la porte comme Robin Thede l'a fait.

Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le montage de la série ?

Voir autant de types différents de femmes noires représentés dans un seul espace. Surtout dans le paysage de la comédie, il y a toujours cette sorte de version stéréotypée de ce qu'est une femme noire. Robin et les incroyables écrivains de Black Lady ont fait de leur mieux pour s'assurer qu'il y ait des centaines de types différents de femmes noires présentées chaque saison.

Dans quelle mesure le scénario est-il précis ?

Habituellement, ils feront une ou deux prises selon le scénario. Après ces quelques prises, ils en feront plusieurs autres, en laissant tout sortir. Ils nous donnent beaucoup de matériel avec lequel travailler. L'une des premières choses que [Thede] m'a dite a été : « Je me fiche de la façon dont tu le coupes, tant que c'est la chose la plus drôle possible pour toi. Ensuite, nous bâtirons à partir de là. Elle est vraiment tellement collaborative.

Quel a été l’aspect le plus difficile de la découpeHistoire du monde : partie II?

Trouver sa voix, car il y a tellement de talents comiques incroyables dans les coulisses qui le produisent et tant de sensibilités comiques différentes. C'est ce qui le rendait si spécial. Vous vous dites : « C'est quelque chose qui fait rire Wanda Sykes. C’est quelque chose qui fait rire Nick Kroll. Si vous savez que vous avez fait quelque chose qui fait rire ces incroyables icônes de la comédie, c'est comme : « OK, je pense que nous avons quelque chose de bien ici. »

Comment avez-vous abordéDahmer?

J'étais très hésitant à y travailler au début, pour être honnête. Nous avons vu tellement de versions sensationnalistes de cette histoire au fil des ans. Quand j’ai lu les scripts et vu ce qu’ils essayaient de faire – essayer de mettre en lumière un système qui avait fait échouer tant de gens – j’ai immédiatement adhéré. C'était très dur à travailler, comme vous pouvez l'imaginer. Mon rédacteur adjoint, Lyric Ramsey, et moi nous appelions en début et en fin de journée pour nous enregistrer et nous assurer que tout allait bien. Ma plus grande préoccupation était de le dire de la manière la plus respectueuse et authentique possible. J'ai regardé tellement de documentaires, lu des livres, écouté de la musique qui ressemblait au ton de la façon dont nous essayions de monter la série.